Чрезмерная работа нижней челюсти не помогает петь, потому что она не участвует в формировании высоты звука.
Высота звука формируется внутри гортани — за счёт изменения натяжения, длины и массы голосовых складок. Этим управляют внутренние мышцы гортани, прежде всего перстнещитовидная мышца и голосовая мышца. Нижняя челюсть к этому механизму не относится. Она является частью артикуляционного аппарата и в основном влияет на формирование гласных, то есть на тембр и акустику звука, но не на его высоту.
Проблема возникает тогда, когда певец пытается «помогать» звуку движением челюсти. В этот момент в работу включаются анатомические цепочки, которые начинают дестабилизировать гортань.
Первая причина — анатомическая связь нижней челюсти с подъязычной костью и гортанью.
Нижняя челюсть соединена с подъязычной костью через надподъязычные мышцы. К этой же кости прикрепляется сама гортань. Получается своеобразная подвесная система. Когда челюсть начинает активно двигаться — особенно при попытке «дотянуться» до высоких нот — напряжение передаётся на подъязычную кость, а затем на гортань.
В результате гортань начинает микроскопически подёргиваться и менять положение. Это не всегда заметно внешне, но голосовые складки начинают работать в нестабильной механической системе.
Пример.
Певец пытается взять высокую ноту и одновременно сильно открывает и закрывает челюсть. В этот момент подъязычная кость начинает слегка смещаться. Гортань реагирует на это движение лёгкими колебаниями. В результате голосовые складки вынуждены постоянно адаптироваться к меняющемуся положению. Звук становится менее стабильным, может появляться дрожание или «плавание» интонации. Иногда даже тремоляция.
Вторая причина — постоянное изменение формы резонаторного тракта.
Голосовой тракт — это акустическая система. В неё входят глотка, ротовая полость и частично носовая полость. Когда певец поёт, эти структуры образуют определённую форму, которая усиливает конкретные частоты голоса.
Если нижняя челюсть постоянно двигается, форма ротовой полости постоянно меняется. Это означает, что акустическая система непрерывно перестраивается.
Пример.
Если певец поёт гамму и на каждой ноте активно двигает челюстью вверх и вниз, то объём ротовой полости постоянно меняется. Из-за этого меняются резонансные частоты голосового тракта. В результате звук может становиться то ярче, то глуше, может появляться нестабильность тембра.
Профессиональные певцы стараются сохранять относительно стабильную форму голосового тракта, чтобы акустическая система работала устойчиво.
Третья причина — нарушение дыхательного давления.
Для стабильного звука необходимо стабильное подскладочное давление — давление воздуха под голосовыми складками. Оно формируется за счёт работы диафрагмы и межрёберных мышц.
Когда певец начинает активно двигать челюстью, это часто сопровождается лишними микровыдохами. Артикуляционная система начинает вмешиваться в дыхательный баланс.
Пример.
Певец поёт быструю фразу и на каждой ноте активно «выбрасывает» челюсть вперёд и вниз - "рисует челюстью звук". При этом воздух выходит неравномерно. Подскладочное давление начинает колебаться. Голосовые складки вынуждены каждый раз перестраиваться, чтобы удерживать звук. Это создаёт ощущение нестабильности и иногда приводит к тремоляции.
Четвёртая причина — формирование ложной моторики.
Мозг всегда ищет самый простой способ решить задачу. Если певец начинает искать высоту звука через движение челюсти, мозг может закрепить эту модель.
Но высота звука управляется не челюстью, а мышцами гортани. Когда мозг связывает интонацию с движением челюсти, возникает неправильная нейромышечная координация.
Пример.
Начинающий певец пытается взять высокие ноты и каждый раз сильно опускает челюсть. Со временем мозг начинает воспринимать это движение как необходимое условие для высокой ноты. Если потом попросить спеть ту же ноту с более стабильной челюстью, человеку будет казаться, что он «не может попасть в ноту».
На самом деле нота создаётся в голосовых складках, а движение челюсти просто стало лишней привычкой.
Пятая причина — потеря устойчивости вокальной позиции.
В вокале существует понятие стабильной вокальной позиции. Это относительно неизменная форма голосового тракта, при которой звук формируется легко и устойчиво.
Когда челюсть начинает активно двигаться, эта позиция постоянно разрушается.
Пример.
Если певец поёт быстрый пассаж и пытается артикулировать каждую ноту челюстью, звук становится «раздробленным». Но если форма голосового тракта остаётся стабильной, а изменения высоты происходят только в голосовых складках, пассаж звучит ровно и плавно.
Поэтому в профессиональной вокальной педагогике челюсть рассматривается как свободная, но относительно стабильная структура. Она не должна быть зажата, но и не должна активно «рисовать» звук.
Идеальная ситуация — когда нижняя челюсть слегка адаптируется под гласные, но основная работа по изменению высоты звука происходит внутри гортани. Тогда голосовые складки работают в стабильной механической системе, дыхание остаётся ровным, а резонаторный тракт сохраняет устойчивую акустическую форму.
Именно поэтому чрезмерная работа челюсти не улучшает пение, а наоборот — расшатывает гортань и делает звук менее стабильным.
А почему крутые певицы, как Mariah Carey помогают себе движением нижней челюсти, мы разберем в следующих статьях.
С уважением, ваша "Свобода и воля".
Высота звука формируется внутри гортани — за счёт изменения натяжения, длины и массы голосовых складок. Этим управляют внутренние мышцы гортани, прежде всего перстнещитовидная мышца и голосовая мышца. Нижняя челюсть к этому механизму не относится. Она является частью артикуляционного аппарата и в основном влияет на формирование гласных, то есть на тембр и акустику звука, но не на его высоту.
Проблема возникает тогда, когда певец пытается «помогать» звуку движением челюсти. В этот момент в работу включаются анатомические цепочки, которые начинают дестабилизировать гортань.
Первая причина — анатомическая связь нижней челюсти с подъязычной костью и гортанью.
Нижняя челюсть соединена с подъязычной костью через надподъязычные мышцы. К этой же кости прикрепляется сама гортань. Получается своеобразная подвесная система. Когда челюсть начинает активно двигаться — особенно при попытке «дотянуться» до высоких нот — напряжение передаётся на подъязычную кость, а затем на гортань.
В результате гортань начинает микроскопически подёргиваться и менять положение. Это не всегда заметно внешне, но голосовые складки начинают работать в нестабильной механической системе.
Пример.
Певец пытается взять высокую ноту и одновременно сильно открывает и закрывает челюсть. В этот момент подъязычная кость начинает слегка смещаться. Гортань реагирует на это движение лёгкими колебаниями. В результате голосовые складки вынуждены постоянно адаптироваться к меняющемуся положению. Звук становится менее стабильным, может появляться дрожание или «плавание» интонации. Иногда даже тремоляция.
Вторая причина — постоянное изменение формы резонаторного тракта.
Голосовой тракт — это акустическая система. В неё входят глотка, ротовая полость и частично носовая полость. Когда певец поёт, эти структуры образуют определённую форму, которая усиливает конкретные частоты голоса.
Если нижняя челюсть постоянно двигается, форма ротовой полости постоянно меняется. Это означает, что акустическая система непрерывно перестраивается.
Пример.
Если певец поёт гамму и на каждой ноте активно двигает челюстью вверх и вниз, то объём ротовой полости постоянно меняется. Из-за этого меняются резонансные частоты голосового тракта. В результате звук может становиться то ярче, то глуше, может появляться нестабильность тембра.
Профессиональные певцы стараются сохранять относительно стабильную форму голосового тракта, чтобы акустическая система работала устойчиво.
Третья причина — нарушение дыхательного давления.
Для стабильного звука необходимо стабильное подскладочное давление — давление воздуха под голосовыми складками. Оно формируется за счёт работы диафрагмы и межрёберных мышц.
Когда певец начинает активно двигать челюстью, это часто сопровождается лишними микровыдохами. Артикуляционная система начинает вмешиваться в дыхательный баланс.
Пример.
Певец поёт быструю фразу и на каждой ноте активно «выбрасывает» челюсть вперёд и вниз - "рисует челюстью звук". При этом воздух выходит неравномерно. Подскладочное давление начинает колебаться. Голосовые складки вынуждены каждый раз перестраиваться, чтобы удерживать звук. Это создаёт ощущение нестабильности и иногда приводит к тремоляции.
Четвёртая причина — формирование ложной моторики.
Мозг всегда ищет самый простой способ решить задачу. Если певец начинает искать высоту звука через движение челюсти, мозг может закрепить эту модель.
Но высота звука управляется не челюстью, а мышцами гортани. Когда мозг связывает интонацию с движением челюсти, возникает неправильная нейромышечная координация.
Пример.
Начинающий певец пытается взять высокие ноты и каждый раз сильно опускает челюсть. Со временем мозг начинает воспринимать это движение как необходимое условие для высокой ноты. Если потом попросить спеть ту же ноту с более стабильной челюстью, человеку будет казаться, что он «не может попасть в ноту».
На самом деле нота создаётся в голосовых складках, а движение челюсти просто стало лишней привычкой.
Пятая причина — потеря устойчивости вокальной позиции.
В вокале существует понятие стабильной вокальной позиции. Это относительно неизменная форма голосового тракта, при которой звук формируется легко и устойчиво.
Когда челюсть начинает активно двигаться, эта позиция постоянно разрушается.
Пример.
Если певец поёт быстрый пассаж и пытается артикулировать каждую ноту челюстью, звук становится «раздробленным». Но если форма голосового тракта остаётся стабильной, а изменения высоты происходят только в голосовых складках, пассаж звучит ровно и плавно.
Поэтому в профессиональной вокальной педагогике челюсть рассматривается как свободная, но относительно стабильная структура. Она не должна быть зажата, но и не должна активно «рисовать» звук.
Идеальная ситуация — когда нижняя челюсть слегка адаптируется под гласные, но основная работа по изменению высоты звука происходит внутри гортани. Тогда голосовые складки работают в стабильной механической системе, дыхание остаётся ровным, а резонаторный тракт сохраняет устойчивую акустическую форму.
Именно поэтому чрезмерная работа челюсти не улучшает пение, а наоборот — расшатывает гортань и делает звук менее стабильным.
А почему крутые певицы, как Mariah Carey помогают себе движением нижней челюсти, мы разберем в следующих статьях.
С уважением, ваша "Свобода и воля".